玛丽娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramovic)的生与死

  • 来源:艺术眼
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  • 2011-07-21 10:11
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很难看到玛丽娜·阿布拉莫维奇(Marina Abramovic)不戴“面具”的样子。这里所说的“面具”并不是一个实质性的障碍物——正如我们所熟知的那样,她通常会不穿衣服或是不化妆地进行表演。这里所说的遮盖物是一种情感上的外壳——贯穿于她所有作品以及艺术生涯中的坚固的外观中,即使是在最易受到伤害的时刻。因此,在夸张的打扮、舞台对话以及十分精致的场景之下,发现这位艺术家不为人知的一面是非常吸引人的。当我惊讶于阿布拉莫维奇露出了微笑之后,我立刻记录下了这一不显眼而又十分缺乏的表情。

Robert Wilson, Marina Abramovic, Antony, Willem Dafoe, The Life and Death of Marina Abramovic, 2011

阿布拉莫维奇的作品与生活是紧密地联系在一起的,从1989年起,她就开始创造一些传记般的、戏剧化的作品——她的每一个化身都被不同的导演进行了再混合与再创造。在今年的曼彻斯特国际艺术节上,阿布拉莫维奇将她的生活交到了导演罗伯特·威尔逊(Robert Wilson)的手中。Robert Wilson则将阿布拉莫维奇的故事以及扭曲的现实、虚构、梦想以及恶梦全都撕裂成激烈的超现实主义戏剧产品,“玛丽娜·阿布拉莫维奇的生与死”。

与阿布拉莫维奇无曲折变化、让她精疲力尽的持续性表演相比,“玛丽娜·阿布拉莫维奇的生与死”更加华丽、精美,并且具有更多的活力,能够使我们联想到我们经常遗忘的东西——例如,阿布拉莫维奇也是个很有趣的人。她自称是“行为艺术的祖母”,这带有一种幽默感,她浓重的口音、特别的句子结构以及取笑自己的能力加深了这种幽默感,我们从那些围绕她的童年搭建起来的精致的场景中也能看到这一点。

Robert Wilson, Marina Abramovic, Antony, Willem Dafoe, The Life and Death of Marina Abramovic, 2011

然而,这一高度戏剧化而且引人注目的作品超越了肤浅,达到了表演艺术的本质以及表演者的真实性。阿布拉莫维奇是一位活在公众眼中的艺术家,并且完全将自己交给了自己的艺术,例如2002年的“The House with the Ocean View”以及去年在MoMA进行的长达700个小时的表演“The Artist is Present”。她的生活就是一系列重复播放和再混合的符号与标记,构造了“玛丽娜·阿布拉莫维奇”这样一个人物角色。

在“Nightsea Crossing”的其中一场表演中,阿布拉莫维奇与搭档乌雷(Ulay)面对面地坐着,他们一动不动,极其痛苦地维持着酸痛的身体;只有在面对死亡的时候,阿布拉莫维奇才能够继续下去。而在“玛丽娜·阿布拉莫维奇的生与死”中,她再一次面对了最终灭亡的必然性。但同时,她仍将信奉自己的生命并且继续前进,以一种只有接受了死亡才能有的方式。



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